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Três ciclos temáticos convidam-me a viajar. O ciclo das mulheres evoluiu, das formas arredondadas para outras mais angulosas e finas, os peixes aranhiços dos olhos que nos enfrentavam quais oráculos se esbatem para se tornarem mais humanos, nos lábios acintosos encimados em queixos quadrados e rostos angulares. Assim, do olhar expectante de outrora, a rigidez implacável das bocas cerradas agora. Outras mulheres, de rosto branco, franjado e esfíngico remetem para os tempos imemoráveis do Egipto antigo e ressaltam novas técnicas utilizadas pelo pintor.

Se no ciclo das mulheres há ainda, apesar da transformação, uma postura dominadora se não divina, são os ciclos que se seguem que nos dão permissão ao onírico, à aventura.

Neste sentido o ciclo dos pássaros brancos e alaranjados no azul das janelas ou das árvores, na referência à lua ou ao contorno definido e aos fundos pretos, fazem-nos sentir humanamente divinos, extra­polando fronteiras, sendo senhores do arco-iris. Também o cicio da maça cria no observador o retorno ao paraíso perdido da infância, aos contos da meninice longínqua em que a natureza viva da árvore e da folha repousam agora nas mesas puras ou trágicas da vida.

Arlette Salgado Faria

Pintomeira nasceu em Deocriste - Viana do Castelo ao norte de Portugal. Em Lisboa, frequentou os surrealistas (Mário Cesariny, Cruzeiro Seixas, Raul Perez, Fernanda Assis). A sua pintura da época será por eles influenciada. Mais tarde parte para Paris e depois para Amesterdão.

Na capital holandesa a sua pintura evolui bastante e distancia-se completamente do surrealismo. Torna-se figurativo mas afasta-se dos caminhos habituais. Pratica uma arte de figuras desenhadas e contornadas, de cores unidas, por vezes primárias, muitas vezes complementares. Pinta mulheres ou simplesmente faces, animais, frutos, naturezas mortas, paisagens simplificadas. O seu trabalho aproxima-se do romântico com Leda e o Cisne, Passeio ao Pôr do Sol, O Milagre das Rosas, Retrato de Família.

Podemos dizer que há sempre, nesta pintura, uma recordação tenaz de Portugal. Ao nível das telas religiosas (Maria Madalena e a Terceira Queda, Maria Madalena e a Cruxificação, Pietá. mas também nos personagens, muito simples, muito abertos, voltados para futuros radiosos (Os Amorosos), para alegrias normais.

O trabalho de Pintomeira caracteriza-se igualmente par uma procura permanente de um equilíbrio nas formas. Está sempre à procura de uma expressão plástica nova.

O conjunto da sua pintura actual, contornos marcados de figuras e de objectos, leva-o a produzir telas aparentemente simples, mas, na rea­lidade, muito trabalhadas.

Egídio Álvaro

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